En uno de los \u00e1lbumes del Archivo J.R. Plaza, Bonillas descubri\u00f3 un retrato de su bisabuela, firmado por su t\u00edo, el fot\u00f3grafo Carlos Somonte, quien al calce consigna que \u00e9sa es solo la copia n\u00famero dos de cinco. El artista se propuso entonces rastrear el destino final de las otras 4 impresiones para producir un mismo n\u00famero de registros fotogr\u00e1ficos de los distintos entornos; las distintas vidas de una misma imagen, pues, y comprobar as\u00ed aquello que dijera alguna vez el poeta Robert Desnos, acerca de que si hay un espectro, ese ser\u00eda el negativo fotogr\u00e1fico: el \u00fanico capaz de merodear de foto en foto.<\/p>\n
Al centro de la imagen matriz, vemos a Do\u00f1a Pilar. Detr\u00e1s de ella, en la pared, hay seis pinturas y retratos. Por la leyenda al pie, sabemos que la fotograf\u00eda de Somonte fue tomada durante la Navidad de 1982, mientras que las tomas de Bonillas fueron realizadas un cuarto de siglo despu\u00e9s. Cada una registra el lugar en el espacio que ocupan las impresiones originales en las casas de sus due\u00f1os junto a im\u00e1genes de otros parientes. S\u00f3lo una de aquellas impresiones, cabe destacar, cuelga de una pared desnuda.<\/p>\n
Si Somonte fotograf\u00eda uno de esos \u201cmomentos que desde que uno los vive parecen viejos recuerdos\u201d, como escribi\u00f3 Luis Ignacio Helguera, el instante de Bonillas es inestable y m\u00faltiple; crea instant\u00e1neas de un recuerdo impreso que parecen provenir de un pasado tan remoto como ficticio: recuerdos in\u00e9ditos que bien podr\u00edan ser ap\u00f3crifos o inventados. Basta una mudanza o un reacomodo para que la \u201csupraimagen\u201d resultante \u2014\u00e9sa que engloba los registros de Bonillas que, a su vez, engloban las impresiones de Somonte\u2014 genere una realidad distinta a partir de resultados parecidos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"