Adem\u00e1s del archivo iconogr\u00e1fico, Bonillas hered\u00f3 de su abuelo dos tomos de una enciclopedia de cine y una cartera de piel, en la que Plaza guardaba una curiosa colecci\u00f3n de recuerdos y documentos que consideraba realmente importantes: la garant\u00eda de su navaja suiza, las instrucciones de un proyector de diapositivas, una fotograf\u00eda de su clase de segunda ense\u00f1anza y, lo que aqu\u00ed interesa, una cartulina negra en la que peg\u00f3 todas las tarjetas de presentaci\u00f3n que coleccion\u00f3 a lo largo de su vida, en su paso por distintos puestos y empresas. Entremezcladas se encuentran, no obstante, algunas tarjetas m\u00e1s, tambi\u00e9n de presentaci\u00f3n pero ya no corporativas, sino dise\u00f1adas y mecanografiadas por \u00e9l mismo, qui\u00e9n sabe con qu\u00e9 prop\u00f3sito, al parecer con datos totalmente ficticios.<\/p>\n
Esta fascinante mezcla de realidad y ficci\u00f3n, inspir\u00f3 a Bonillas a realizar esta obra, en la que los trabajos imaginarios son acompa\u00f1ados de distintos retratos en los que se ve a Plaza desempe\u00f1ando una acci\u00f3n ilustrativa del cargo enunciado. La b\u00fasqueda de los pares fotogr\u00e1ficos, llev\u00f3 de paso al artista a una conclusi\u00f3n acerca de la naturaleza de los centenares de retratos del abuelo dentro del archivo: solo es posible contar con tal cantidad de fotograf\u00edas propias si uno mismo se las procura, de otra manera, resulta inexplicable que Plaza sea la figura decisivamente central de su colecci\u00f3n. Se le hizo evidente entonces que la tarjeta de presentaci\u00f3n del trabajo al que Plaza m\u00e1s dedicaci\u00f3n le puso en su vida, aun sin ser del todo consciente de ello, no pod\u00eda ser otra que la de \u201cautorretratista\u201d. Y as\u00ed fue que decidi\u00f3 a\u00f1adir esa tarjeta a la colecci\u00f3n de su abuelo.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"