Tres filtros se sugieren desde el nombre descriptivo de esta obra. Por un lado, Bonillas someti\u00f3 los \u00e1lbumes de J.R. Plaza a un proceso de selecci\u00f3n aparentemente impersonal: ha elegido s\u00f3lo las fotograf\u00edas verticales (990 en total), a sabiendas de que la mayor parte de las im\u00e1genes de los \u00e1lbumes familiares (si no es que la mayor parte de las im\u00e1genes del siglo XX) son apaisadas. Esto tiene por consecuencia l\u00f3gica que la mayor\u00eda sean retratos individuales o de pareja, en lugar de recuerdos de escenas y acontecimientos, con su consecuente valor aleg\u00f3rico.<\/p>\n
En segundo lugar, el artista decidi\u00f3 mostrar este banco de im\u00e1genes de acuerdo al curso riguroso de la inclusi\u00f3n de las fotograf\u00edas en los \u00e1lbumes. Orden esencialmente cronol\u00f3gico, que hace inevitable el impulso de una lectura lineal de la instalaci\u00f3n, como si se tratara de un friso moderno, que ilustra la historia de una familia de origen vasco que hacia los a\u00f1os treinta, tras la derrota de la Rep\u00fablica espa\u00f1ola, emigr\u00f3 a M\u00e9xico. La selecci\u00f3n incluye tomas que van desde fines del siglo XIX hasta el final de la d\u00e9cada de 1990, lo que por tanto abarca las fotos que hered\u00f3 Plaza de sus padres as\u00ed como su propia producci\u00f3n.<\/p>\n
Finalmente, Bonillas opt\u00f3 por refotografiar las im\u00e1genes, a fin de someterlas a una caracterizaci\u00f3n homog\u00e9nea. De este modo, dot\u00f3 al conjunto de una aparente unidad de tama\u00f1o y proporci\u00f3n, que le permiti\u00f3 eliminar las variables debidas a diversos materiales, formatos y monturas que pudieran a\u00f1adir un elemento estratigr\u00e1fico adicional al corte temporal.<\/p>\n
Por medio de este \u00faltimo gesto neutralizador, el artista contradice el marcado acento narrativo de la instalaci\u00f3n y construye una lectura alterna, en la que las im\u00e1genes se encuentran unidas no por una genealog\u00eda familiar, sino, como dir\u00eda Henri Focillon, por \u201clazos secretos que constantemente se encuentran m\u00e1s all\u00e1 de los tiempos y los lugares\u201d. En este sentido, el proceso fotogr\u00e1fico de Bonillas comienza, estrictamente, despu\u00e9s de que ya fue accionado el obturador y por tanto la fotograf\u00eda, tal y como est\u00e1 representada en el archivo, se convierte en la investigaci\u00f3n inicial, en el boceto de una imagen construida a posteriori<\/em>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"