Uno de los rasgos caracter\u00edsticos del archivo fotogr\u00e1fico de J.R. Plaza es que pr\u00e1cticamente no cuenta con im\u00e1genes en las que no aparezca alguna figura humana, aunque sea a lo lejos. Las colecciones de familia suelen privilegiar, por mucho, el retrato individual o las escenas de grupo al paisaje o la arquitectura. Por ello llam\u00f3 especialmente la atenci\u00f3n de Bonillas encontrar entre las p\u00e1ginas de los \u00e1lbumes dos im\u00e1genes, ambas en blanco y negro, que parec\u00edan salidas de una colecci\u00f3n distinta a la de su abuelo: una toma abierta del desierto (posiblemente el de San Luis Potos\u00ed, en M\u00e9xico) y una vista de la Ciudad Universitaria (ubicada en el Distrito Federal).<\/p>\n
En principio, se tratar\u00eda entonces de un trabajo con el que se busca abordar el viejo binomio urbe-naturaleza (el conflicto entre lo que est\u00e1 construido y ordenado por el hombre y lo que no lo est\u00e1; o la obsesi\u00f3n del hombre por llenar todo lo que se le presenta \u201cvac\u00edo\u201d, desierto \u2014el horror vacui<\/em>). Y para ello, el artista tom\u00f3 como punto de partida este par de im\u00e1genes del archivo en donde la ciudad y el paisaje aparecen inmejorablemente representados: por un lado, en la Ciudad Universitaria (cima del urbanismo mexicano) y, por otro, en el desierto (colmo de la vaciedad). A partir de ah\u00ed, se dedic\u00f3 a reunir 80 im\u00e1genes (el n\u00famero de casillas del carrusel de un proyector) que le permitieran ahondar en esta relaci\u00f3n antag\u00f3nica.<\/p>\n No obstante, en una segunda lectura, Ciudad y paisaje<\/em> es tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n acerca de la fotograf\u00eda como un medio cuya identidad depende de la tensi\u00f3n entre la imagen \u00fanica y la secuencia: su reproductibilidad. El desdoblamiento, no obstante, no est\u00e1 dado aqu\u00ed por el negativo: matriz infinita. No, aqu\u00ed son otras im\u00e1genes las que vienen a hacer eco de la visi\u00f3n original, como si la fotograf\u00eda, m\u00e1s que por la sucesiva reproducci\u00f3n, funcionara por medio de una suerte de regeneraci\u00f3n que lleva a la imagen \u2014en una suerte de viaje de reconocimiento de s\u00ed misma\u2014 a su estado m\u00e1s destilado. Y en este caso, por partida doble: conforme se suceden los distintos paisajes naturales y los diversos edificios del campus universitario, se hace cada vez m\u00e1s evidente que m\u00e1s que las dos caras de una moneda, lo que vemos son dos posibilidades de un mismo paisaje: ahora vac\u00edo, ahora lleno.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" I\u00f1aki Bonillas<\/strong> (M\u00e9xico, 1981)<\/small>
\n2005
\n2 impresiones digitales sobre papel de algod\u00f3n; 50 x 50 cm c\/u
\n2 pantallas para proyecci\u00f3n; 50 x 50 cm c\/u
\n2 proyecciones de 80 diapositivas c\/u; 24 x 36 cm c\/u. <\/p>\n