El LiMac, inaugurado en el a\u00f1o 2002 y constituido como un museo en movimiento, trabaja en diferentes locaciones y su base de operaciones es, en cada caso, la ciudad que lo alberga.<\/p>\n
LiMac se presenta como un museo de proyectos y, al mismo tiempo, como un proyecto de museo. Su prop\u00f3sito es, justamente, el de proyectar. Este museo propone la exhibici\u00f3n, m\u00e1s que de los objetos en s\u00ed mismos, de las relaciones entre \u00e9stos.<\/p>\n
LiMac no quiere ser un museo diferente, simplemente quiere ser reconocido como tal.\u00a0 Al imaginar LiMac uno debe concebir un museo como cualquier otro. Sus caracter\u00edsticas son las mismas: posee una imagen que lo representa, una colecci\u00f3n, un cat\u00e1logo, una p\u00e1gina web. No es, pues, una suerte de museo ideal. Alejado de lo que se denomina museo imaginario o museo personal, este museo quiere ser el reflejo de lo que ser\u00eda un museo de arte contempor\u00e1neo en Lima, con todas sus pretensiones y defectos.<\/p>\n
LiMac se presenta como un museo real a trav\u00e9s de las diversas maneras en que los museos reales llegan a Lima; es decir, mediante souvenirs, cat\u00e1logos e impresos. Museo de mentira o mentira de museo, los souvenirs y los cat\u00e1logos generados por LiMac dan lugar a falsos futuros recuerdos, a falsas futuras visitas. Objetos y recuerdos a la vez, los de LiMac se proyectan, ir\u00f3nicamente, en dos direcciones: llegan desde una experiencia pasada que no existe y, dado su presente en constante construcci\u00f3n, se dirigen a una futura experiencia de concreci\u00f3n inalcanzable.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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